奇珍至宝小水呈

这是一个外表极为普通的清代乾隆官窑小水呈，器身高约4公分、直径约6公分、口径约3．5公分、底径约3．2公分，圈足，灯草底，全身为祭红釉，底款是四字青花篆款，一如普通官窑之精品，毫无特殊之处。然而此品由宫中流入社会后，曾有人传闻此品器内藏有景物，但又都未亲眼见过，道听途说而已。

解放初期，我在商号之中以物易物而得之。“文革”期间被抄家抢走，退还时还贴有号签，除标写品名外，另有红印“佳”字戳记，盖系整理鉴定时之遗痕也。此品可谓饱经沧桑，并因之而得到一个褒奖的“佳”字，这才是难以预料的不虞之誉。

我退休后，时常观察研究此品，但依然故我，毫无所得，恨不能起古人而问之。一日，在北房内阳光处，用放大镜向釉内观察，忽见釉中红色素完全消退，直达内部。于是可以看到浅黄色似花棵物质的写意画法，以及似竹叶状物的工笔画法。但这不是用金属彩色画的，而是用瓷土类物质堆塑的，也就是用瓷胎物质提炼出来的名为“瓷性”的物质。

康熙时期的郎窑红釉瓷器，在入窑焙烧时由胎反映到釉面的纹样为“瓷性”，因呈萝卜丝状故名曰“萝卜性”，此物为天然物。

这件小水呈的红色釉中的“瓷性”景物，是该品中的主体画面，另外还有两个附属画面。一面是数根黑色短发立栽在胎上；另一面是小条白色羊羔皮。这两个附属画面的物体最怕高温，但其为何在胎中受高温焙烧之后原形如新而不消失？并且用放大镜透视时不必选择方位，一照就是那个方位，此时另外的画面躲避到什么地方去了呢？几组画面不是同时看到，这就是设计的奥秘之所在。

乾隆时期的中国瓷业工艺已将“瓷性”发明，又能将最怕高温的头发与羊羔皮制于一器之薄胎上，施以不透明的祭红釉，同时又可利用光学原理消退红色素之釉色而透视其内部。这种肃穆其外，莫测于内的科学运用，是乾隆时代的奇特发明。

在中国历史上，瓷器自商初发明以后，逐渐发展到宋代时，大小名窑已把单色釉、复色釉及釉面雕刻技艺发展到了很高境界，到了元、明时代彩绘技术向前发展，清代的康、雍、乾时代则把彩绘瓷品推向顶峰。通称“瓷母”的大瓷瓶则是登峰造极之代表作，它把各种瓷釉、装饰彩釉，排列16个装饰区，圆复一周。尽管其配制方法，焙烧温度完全不同，但仍将各种技艺于一器，且把握得游刃有余，这是对有瓷以来的一次总结性的特殊制造。

“瓷母”是在瓷器胎面与釉面技艺的表现上前所未有的大总结，但在瓷器胎内的创造上还没有一件代表性作品。于是，乾隆时代便将已发明的“瓷性”置于器内，又将最怕高温的“头发”与“羊羔皮”也置于器内，胎外施以不透明的祭红釉，经过科学处理的焙烧后而不消失，同时运用光学手段（日光＋放大镜），还可以消退釉面色彩以观其内。运用多种科学于一微器之身，这是中国历史瓷器在乾隆时代发展到顶峰的一个标志，令人叹为观止。即使是在二十世纪的今天，对于该小水呈所使用的科学方法，也还无人能理解并做出科学的解释。中国历史瓷器的工艺之精深奥秘，这件小水呈即是证明。